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以轉播車進行現場錄制節目的方式，已經越來越廣泛地應用于電視節目中。轉播車切換臺上的切換是實時的剪輯，和節目后期剪輯工作一樣，剪輯藝術水平在切換臺上的體現，對節目會起到事半功倍的效果。
一、鏡頭畫面的選取
現在的轉播車一般都是四訊道或六訊道，面對眾多的鏡頭畫面，切換導演只有一雙眼睛，如何在瞬間又快又準地捕捉到最好畫面，需要較高水平。因為看似簡單的選取實際上是一個復雜而有意識的取舍過程。
1.選擇的畫面要符合人們的視覺習慣和思維規律。不同的畫面表現影響著人們的收視心理，比如我們通常用短鏡頭的疊加表現快節奏，如果使用長鏡頭就顯得拖沓、冗長，不符合人們的視覺習慣。
2.選擇和使用的鏡頭要服務于節目的內容與主題。如切換有伴奏的歌曲演唱時，適當給伴奏區一些鏡頭，特別像鋼琴伴奏中舞動的手指，達到聲畫同步，給觀眾以藝術享受。
3.選擇畫面要與電視節目類型相吻合。如綜藝節目中舞蹈的切換，觀眾欣賞的是優美的舞姿、變換的隊形，切忌選擇局部特寫鏡頭，否則觀眾看到的是不連續的舞蹈，破壞了節目的完整性。而在新聞會議節目中，由于強調真實性與客觀性，宜選擇固定畫面或鏡頭，慎用過度的仰拍或俯拍。
二、切換點的選取
切換臺上的切換點也就是剪輯中的剪輯點，對表現節目至關重要。切換點的選取準確與否，不是對與錯，而是好與遺憾的問題。比如節目換場時，切換觀眾掌聲、情緒高漲的畫面一定要準確，這樣與節目結合時就能達到相映生輝的藝術效果；切早了或晚了，不但會破壞觀眾視覺上的連續性，還會錯過其他好鏡頭。
不同類型節目的切換點選取也各有不同。如綜藝晚會類節目，多以歌舞為主，其切換點多以音樂旋律、舞蹈節奏來選取。訪談類節目一般按訪談的內容或現場氣氛來切換鏡頭。競技體育類節目動感較強，應選擇動感強烈的地方作為切換點。切換導演要掌握多種切換手段，這樣切換的電視畫面不僅準確，而且具有藝術效果。
三、剪輯技巧在切換臺上的運用
常做節目的人總有這樣的感覺，同一類節目，不同的人切換出來，效果迥然不同。這是因為，每個人對節目內容的理解不同，所選擇的編排次序、剪輯技巧也不同，最終決定著節目作品不同的藝術風格和藝術效果。
關于這個理念，普多夫金曾做過一個著名的實驗，他把三個同樣的鏡頭按兩種順序連接，結果表達的含義完全相反。
A. 一個人在笑；
B. 一把手槍直指著他的頭；
C. 同一個人臉上露出驚懼的樣子。
結果：觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。
換一種順序：
C. 一個人的臉上露出驚懼的樣子；
B. 一把手槍直指著他的頭；
A. 同一個人在笑。
結果：給觀眾的印象是這個人是一個勇敢的人。
雖然剪輯藝術水平在切換臺上的作用不可小覷，但也不可過多地夸大和依賴它，如果運用不當，不僅對表現節目內容不能起到“四兩撥千斤”的作用，反而有損整個節目的可視性。為此，要避免以下幾個問題：
1. 手段單一。一場節目從頭到尾都采用同一剪輯手法，這種過于單一的表現方法，缺少藝術的震撼力。一般多出現在切換導演對節目特點把握不夠，或者求穩不出錯。這樣的節目因形式單調會使觀眾產生疲乏厭倦的感覺，要使節目精彩還需后續的包裝、精剪，浪費大量時間和精力，很是得不償失。
2. 聲畫“兩張皮”。這是轉播車錄制節目中最易出現的問題，在后期剪輯中可以通過鏡頭畫面調整進行補救，但在轉播車上錄制的節目一般是直播或現場錄制無法彌補，出現聲畫“兩張皮”，讓觀眾迷茫，不知節目要表現什么。之所以出現這種情況，原因很多，可能是切換導演對節目內容不夠熟悉，可能是導演與攝像配合默契不夠，也可能是節目出現變動。
3. 切換中的視覺跳動。畫面之間的銜接要行云流水，這是切換導演追求的一種較高境界，但在鏡頭切換的時候，如果遇到景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有變化，就會在觀眾的視覺中產生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺。避免的辦法，最好是采用過渡鏡頭，從不同角度拍攝的鏡頭畫面中選取，組接后的畫面就不會產生跳動、斷續和錯位的感覺。
轉播車切換臺上的切換是一項實踐性很強的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個切換工作人員必備的基本功，那么對切換節奏的控制、剪輯藝術水平的把握，更顯切換導演的功力。
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