演播室燈光設(shè)備照明是一種很難捉摸的藝術(shù)，作為燈光設(shè)計(jì)，在對所制作的節(jié)目進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)布局，能夠按照劇情的要求和創(chuàng)作意圖，依靠照明器械進(jìn)行場景的復(fù)現(xiàn)、人物刻劃、氣氛渲染、空間展示。

    燈光師往往遵循三種主要方法：一種是經(jīng)驗(yàn)法，既移動(dòng)燈光進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)，直到獲得滿意結(jié)果。但這種方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，需要耐心，而且多是失敗之作。其次是機(jī)械的常規(guī)法，這種方法是按常規(guī)的方式把燈光安排在一定位置來照明被攝對象，這種方法從技術(shù)說是很成功的，但產(chǎn)生的畫面千篇一律缺乏吸引人的魅力。第三種是有創(chuàng)造性的分析法，是在真正理解了光的性能的基礎(chǔ)上有步驟地構(gòu)成照明處理，創(chuàng)造性地運(yùn)用光來準(zhǔn)確地達(dá)到所追求的效果。因此作為燈光設(shè)計(jì)人員應(yīng)有極豐富的想象力和構(gòu)思能力，有較好的文化修養(yǎng)，了解人在生活中的喜、怒、哀、樂，識得人間萬象。并要研究人的心理學(xué)；人際關(guān)系學(xué)；人的視覺心理、視覺生理在光色下的反應(yīng)。并且還要研究觀眾的觀賞心理的反映規(guī)律和生理反映規(guī)律。

　　一、燈位的確定

    任何一盞燈的位置都能以被攝對象處于中心的一個(gè)想象中的水平鐘面和垂直鐘面作為基準(zhǔn)進(jìn)行定位。由于燈光的各種效果在這里總是以攝像機(jī)方位為基準(zhǔn)來談的，因此一盞靠近攝像機(jī)鏡頭的燈被我們稱為“正面光”，而不管被攝對象本身是面向什么方向。尤其是在多臺機(jī)位攝制中，或是我們選擇新的視點(diǎn)時(shí)，會提醒我們燈光的效果如何隨其方向發(fā)生變化。光線必須永遠(yuǎn)以攝像機(jī)的特定視點(diǎn)為基準(zhǔn)進(jìn)行評定。如果光線是從攝像機(jī)背后直線投射于被攝對象上，那么這束光線就是“正面光”。如果攝像機(jī)圍繞著被攝對象移動(dòng)，使光線直接投向攝像機(jī)方向，從而處在被攝對象的后面，這束光就成了“逆光”。

    二、燈位的基本效果

    當(dāng)燈光的光線從攝像機(jī)鏡頭位置照來時(shí)，會使造型平淡。而燈位升高時(shí)，人物的眼睛、鼻子、下頦都會出現(xiàn)一定的陰影，雖然一定程度的陰影是合適的，能增加人物的質(zhì)感。但當(dāng)光線變陡時(shí)，使人物的陰影越來越多，頭的下半部隱沒在陰影中。這種燈光效果使一個(gè)臉部消瘦的人比面部稍胖的人更顯的難看，隨著角度的越來越陡，人也就越來越“顯老”。稍微傾側(cè)一下或轉(zhuǎn)動(dòng)一下頭部，會改變陰影的長度，也會使臉部造型起相應(yīng)的變化。

　　三、燈光的移動(dòng)

    當(dāng)我們把攝像機(jī)旁的正面燈繞著被攝人物移動(dòng)時(shí)，光線方向的基本效果依然存在，但人物的具體造型隨著燈位的變化而不斷變化。起初很短的鼻影隨著燈位的移動(dòng)而逐漸展寬，離燈遠(yuǎn)的那面臉逐漸變的越來越暗，鼻影和面頰的陰影連成一片，直到臉的那一邊完全隱沒在陰影之中。我們把一盞燈向側(cè)面和上方同時(shí)移動(dòng)，會兼有兩個(gè)方向的照明特點(diǎn)。最初給臉部照明時(shí)，我們注意的是成為問題的陰影，尤其是鼻子和下頦的陰影。而要注重陰影的不突出，又可能會使燈光成為平光。既有優(yōu)美動(dòng)人的造型，又要減少一些不必要的陰影出現(xiàn)，就成為一個(gè)燈光設(shè)計(jì)工作者中的一個(gè)難題。

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